jueves, 31 de marzo de 2011

Carteles de la Guerra Civil Española. Segunda Parte.

El Post inicia y concluye con cartelistas nacionales: Sáenz  de Tejada –dibujante de los sublevados por antonomasia- y Cabanas, alejándose de la clave realista del primero, pero sin lograr la síntesis de los mejores autores del bando opuesto.
Entre el primero y el último, una excelente muestra de los afiches de la contienda; el emblemático Unió es Força de Solá (artista de escasísima pero significativa producción, -según Enric Satué, es autor de una de las obras maestras de los carteles de guerra-); la aparición de Renau, el innovador diseñador que empleará las técnicas más avanzadas del momento, abogando en sus debates por el vanguardista recurso del fotomontaje de John Heartfield; además, el único cartel del POUM dentro de esta selección de Hyspamérica y el magnífico Camperol! La revolució necessita el teu esforç con la misma paleta terrosa pero diferente solución formal.



 














jueves, 24 de marzo de 2011

24.de.Marzo.Testimonio.Visual

Se trata del testimonio visual de un artista excepcional: Carlos Alonso, a 35 años del  último golpe de estado  -la forma más brutal, sin eufemismos, de represión estatal- en Argentina.

Las imágenes son extraídas de los libros 
"Carlos Alonso (Auto) Biografía en Imágenes" y "Carlos Alonso, Ediciones de Arte Gaglianone"







Espacio Vital Nº1. 1983. Aguafuerte y Aguatinta. 56x32


 


 Amanecer Argentino. 1984. Acrílico sobre Tela. 180x130





Inventario Nº2, Inventario Nº3. 1979. Acrílico sobre Tela. 196x130





Espacio Vital. 1977. Aguafuerte y Aguatinta. 51x38




 Manos Anónimas. 1984. Técnica mixta sobre papel. 70x100




 Silencio P.1978. Acrílico sobre Tela.100x100 


  

Silencio P.1978. Acrílico sobre Tela.100x100 




 Silencio P.1978. Acrílico sobre Tela.100x100





 Paloma. 1979. Acrílico sobre Tela. 100x100[1]




Manos Anónimas. 1982-83. Acrílico sobre Tela. 76x102 (Autorretrato del artista).




No te Vendas. 1978. Acrílico, óleo y vendas pegadas sobre madera. 100x70





Pintura al Agua.1983. Acrílico sobre Tela.180x120
“Según dicen, mis pinceles son demasiado fuertes (...)¿Quiere saberse la razón? (...) Nunca, repito, nunca pintaré el crimen bajo otros colores que los del infierno; quiero que se lo vea al desnudo, que se le tema, que se le deteste, y no conozco otra forma de lograrlo que mostrarlo con todo el horror que lo caracteriza”.

Marqués de Sade. Idea sobre las novelas en Los Crímenes del Amor.





[1] Paloma Alonso (1956-1977) hija desaparecida del Carlos Alonso. Más información:

viernes, 18 de marzo de 2011

Félix Vallotton. El Nabí Suizo. Centro de Arte Y Comunicación. Primera Parte.


















El interesante blog de Eduardo Iglesias Brickles (EIB), subió hace algún tiempo un artículo sobre Vallotton. Me exime de escribir unas palabras elocuentes, y nos posibilita acceder a la mirada de un artista sobre otro artista.

"El grabador y pintor Felix Vallotton es lo que comúnmente se juzga como un artista de segunda fila. Es decir figura en la historia del arte, pero como un actor de reparto.
Los grandes museos no lo incluyen en sus catálogos y los libros de historia no se animan a ponerlo como lo que era: un solitario y un individualista. Por eso está catalogado como un pintor “Nabie” o un simbolista.
La biografía de Félix Vallotton que encontramos suele ser simple. Pintor de origen suizo (1865-1925) fallecido en París. Expuso con los Nabies, y se advierten en él las influencias de Degas y del arte japonés. Fue amigo de Maillol y compartió su gusto por las mujeres macisas.
Su autorretrato de 1890 nos describe a un joven severo, algo melancólico, y no sería nada raro que también fuera un poco neurótico.
Amigo de Mallarmé, era un apasionado de la literatura, dejó un “Journal” y una novela ilustrada por sus propias xilografías.
En el catálogo de su obra se reseñan mil trescientos diecinueve cuadros.
Por otro lado no toleraba a los impresionistas, cuya pintura le parecía “imitativa, epidérmica y de una insoportable apariencia atmosférica”.
Justamente, en 1890 creía que había que reconquistar para la pintura la realidad en su integridad, limpiándola de la corrosión atmosférica y de las neblinas en que la había envuelto el impresionismo.
En el camino de apartarse lo más posible de la pintura de “impresiones” se acercó a Cèzanne por un lado y al aduanero Rousseau por el otro. Éstos no podían ser dos artistas más diametralmente opuestos. Pero para Vallotton representaban el camino de regreso a las cosas mismas.
Su inclinación natural fue para el lado de Rousseau, aunque siempre guardó para Cezanne la más alta reverencia.
Tengo la sensación que en el arte de Vallotton algo que no encaja, que se sale de su época. Se podría decir que es un precursor no reconocido de la Nueva Objetividad alemana y a nadie le parecería irrazonable. Ahondando en esa línea de pensamiento, se podría agregar que en Vallotton están los gérmenes de Hopper y del pop de los años sesenta."

Fuente: http://weblogs.clarin.com/revistaenie-testigoocular/?s=felix+vallotton
Blog: http://weblogs.clarin.com/revistaenie-testigoocular/

viernes, 11 de marzo de 2011

David Viñas


David Viñas por Carlos Alonso

Ayer a la madrugada falleció el escritor/ensayista David Viñas, como consecuencia de “complicaciones derivadas de una neumonía”. No es mucho lo que tengo y leí de él; un elogio en la Revista Sudestada a su compromiso de escritor militante (“la literatura en función de la responsabilidad que implica” diría); “Los Dueños de la Tierra”, un itinerario de la violencia en la patagonia, las masacres posteriores a la Conquista del Desierto y los fusilamientos de obreros en los 20; “En la Semana Trágica”, que retoma los episodios de 1919 desde las vivencias de un joven de la clase acomodada vinculado al círculo militar (si mal no recuerdo, debería releerlo); “Anarquistas en América Latina” en la que oficia de investigador, compilador y articulador de textos de Flores Magón, Manuel González Prada, Rafael Barrett, Alberto Ghiraldo y miles de periódicos y documentos. Todo eso sumado a  una entrevista muy interesante –o más bien un monólogo que deviene en entrevista- en el programa de Aliverti (creo) “La obstinación en la Lucidez” del 28-07-2007, que descargué por internet.
Sobre su historia algunas palabras. Sus padres habían venido a la Argentina con Radowitzky –según sus testimonios-. Fue presidente de la FUBA antiperonista. Dice Saccomanno “de ese tiempo, una anécdota: cuando Jauretche, funcionario del Banco Nación, lo mandó preso durante una huelga”. Fundador de la Revista Contorno junto a su hermano Ismael. Sus dos hijos desaparecidos durante la última dictadura, lo que lo impulsó a negar  la beca Guggenheim: “Nadie olvida. Ni los verdugos, ni los humillados. Los verdugos, porque apretar una persona es una experiencia límite, feroz, infame, miserable. Y nosotros, las víctimas, tampoco olvidamos”

Al enterarme del deceso David Viñas me apresuré a la biblioteca. Esto fue lo que encontré.


"Me llamo Viñas, David Viñas, nací cuando el crac de Wall Street y la caída de Yrigoyen... Publiqué varios libros: 'Cayó sobre su rostro', 'Los años despiadados', 'Un dios cotidiano', 'Los dueños de la tierra', 'Dar la cara'... ¿Por qué escribo? Alguna vez dije que escribía por venganza; pero para salir de la humillación una literatura de venganza no puede ser arbitraria ni abstracta. Mi humillación está condicionada por vivir en un país ambiguamente humillado: la Argentina no es una colonia; es algo más equívoco: una semicolonia. Así, mi humillación es compleja y la tensión por arrancármela se carga con una ambigüedad mayor... ¿Cómo escribo? Asumiendo esa situación de sometido, de esclavo... y sabiendo que es una faena de todos los días, mezcla de paciencia e impaciencia, que exige élan y encarnizamiento y no se parece en nada (o casi nada) a las revoluciones burguesas espectaculares, bruscas y triunfantes... escribir aquí es como preparar una revolución de humillados: opaca, empecinada, dura y cotidiana. O, mejor, casi opaca, casi empecinada, casi dura y casi cotidiana. Como vivo en un país semicolonial soy un semihombre y un casi escritor que escribe una literatura a medias... ¿Para quiénes escribo? Por ahora para los que tienen mi mismo sabor de boca. Es decir, ni especulo sobre un posible público populista ni me interesan los bienpensantes... ¿Para qué escribo? Muy simple. Para que esos posibles lectores que se me parecen contribuyan al movimiento que los arranque y me arranque de la humillación, para superar ese nivel de casi país que padecemos y para que nuestra literatura sea algo completo. Y para que yo, usted y los hombres de aquí dejemos de ser casi hombres para serlo en totalidad"

  
LOS DUEÑOS DE LA TIERRA (Adaptación de Enrique Breccia)




 
LOS DUEÑOS DE LA TIERRA (Texto original de David Viñas)



“La tierra es la verdad definitiva,
es la primera y la última: es la muerte.”
                                               Ezequiel Martinez Estrada
                                               Radiografía de la Pampa

1892


   MATAR ERA FÁCIL. "PERO NO ASÍ, NO", REFLEXIONÓ BRUN con impaciencia y se pegó unos fustazos en los borceguíes: a él le correspondía esperar ahí, sentado en el fondo del cañadón mientras Gorbea y sus hombres cazaban del otro lado de esa loma. Pero ya estaba harto de esperar y se había atado el cabestro de su caballo en un pie. Por lo menos, quería estar cómodo, aunque con cada disparo que se escuchaba, el animal se estremecía, sacudía la cabeza y pegaba un tirón del cabestro. Podía ser por los disparos ­calculó sin precisión­ o por algún tábano que lo estuviera mortificando. "Pero no, no", volvió a refexionar. Su irritación lo obligaba a ser preciso: no era por los tábanos que su caballo se sacudía así ni se mataba de esa manera.
 
 Y a causa de eso había discutido con Gorbea antes de que saliera a cazar.
   "­No, no..." ­le había dicho como si lo fatigara discutir sobre la mejor manera de cazar indios­. "No estoy de acuerdo con usted."
   "­¿No? ­Gorbea se había sonreído blandamente–. "¿Por qué?"
   "­Porque es mucho mejor hacer un rodeo."
   "­¿Como si fueran guanacos?"
   "­Como si fueran guanacos o cualquier cosa ­había asegurado Brun­. Lo importante es amontonarlos ."
   "­Comprendo... comprendo..." ­Gorbea se sobaba los brazos, él se irritaba­. "Es que usted está acostumbrado a organizar palizas con los lobos" ­dijo­. "Por eso prefiere un rodeo..."
   Pero lobos marinos o guanacos o lo que fuera, pensaba Brun con un malestar inseguro, era mucho mejor rodearlos y hacer un montón para ir arrimándolos hacia la costa.
   "­Y no andar cazando al ojeo, de a uno..." ­había dicho.
   "­Un tirito aquí y otro tirito allá ¿eso es lo que le molesta?"
   "­No, Gorbea. Entiéndame: es el tiempo que se pierde.
   ­"No es para tanto..."
   "­¡Sí que es para tanto! Porque como usted quiere hacer, lleva demasido tiempo y es peligroso.
   ­"¿Peligroso?" ­Gorbea no se dejaba convencer con esas cosas, era terco con lo que alguna vez le había salido bien­. "Pero si a la gente le gusta, se divierte."
   "­Pero ¿nosotros venimos aquí a divertirnos o a qué?" ­por un instante, Brun había creído que Gorbea le iba a decir que lo entendía y que no se irritara porque tenía razón, pero Gorbea apenas si le había repetido:
   "­A la gente le gusta, Brun" ­después había montado en su yegua y había trotado hacia la loma cubierta por los pequeños cráteres de esos nidos. Allí lo esperaban Bianchi y el manco Bond adormilados arriba de sus caballos. Esos eran nidos de patos shacks, cientos de nidos de barro y paja que cubrían la loma amarilla, y los caballos de Bianchi y del manco Bond habían tenido que avanzar a los saltos; la yegua de Gorbea, no, porque ese animal ancho los sorteó haciendo eses.
   "­A la gente le gusta, Brun." Gorbea había aludido de esa manera a Bianchi y a Bond. Ésa era su gente. Y los tres habían desaparecido detrás de una loma. Y cada vez que sonaban los disparos allá al fondo, se oía un aleteo y una nube de patos shacks ascendía, temblaba un momento a unos metros del suelo y se volvía a asentar suavemente."­A Ia gente le gusta, Brun", había repetido Gorbea antes de salir a cazar.
  
Brun estiró las piernas, bostezó y volvió a sacudirse los borceguíes con la fusta: hacía más de una hora que esperaba allí sentado, y no sólo se había sacudido los borceguíes hasta que le dolieron las pantorrillas sino que también se había arrancado las costras de barro de las suelas. Hasta había tenido tiempo para castigar reflexivamente dos toscas que había elegido: una que parecía un cigarro "Avanti", con el mismo color y la misma forma, y otra que no era nada mas que una bolita y que rodaba entre sus pies.
   De vez en cuando se marcaba un largo silencio después de esos "¡crann!" que retumbaban del otro lado de la loma donde se extendían los nidales de los patos shacks. Cada sicencio no era un descanso donde él se pudiera tumbar sobre la espalda dejando que el sol le calentara la ropa. Él sabía que cada silencio era una pausa. Nada más. Más largo el silencio, mejor puntería, más certero el tiro. Apretar los dientes, no respirar y que el índice de las carabinas quedara sobre algun pecho. 0, no. Mejor sobre algún vientre. Porque matar era como violar a alguien. Algo bueno. Y hasta gustaba: había que correr, se podía gritar, se sudaba y después se sentía hambre. Y esa especie de polvareda temblorosa que con cada estampido se levantaba unos metros del suelo y se volvía a achatar sobre la loma, podía ser una manga de langostas. Es decir: una nube que se estremece por dentro y se desplaza oscureciéndose por partes, como una gigantesca madrépora.
 
 Los disparos continuaban, cada vez más espaciados, seguramente mas certeros. ¡Craann! Sobre los nidos de patos shacks. ¡Craann! Brun seguía repasando su diálogo con Gorbea mientras esperaba: tenía que repetírselo mentalmente hasta que lo ganara. "­¡Pero venimos a divertirnos o a qué?, había preguntado él. "­ A la gente le gusta" era lo ultimo que le había respondido Gorbea. ¡Craann! Y la nube de patos, que chillaban como miles de langostas que se estuvieran devorando entre sí, se inflaba y después se sosegaba blandamente sobre el campo y sobre los diminutos cráteres de sus nidos. ¡Craann! El tiempo pasaba. Más de una hora. Casi dos y todo porque Gorbea no Ie había hecho caso. El viento soplaba del lado del mar pero no levantaba polvo en esa loma negra y muerta, rayada por miles de grietas. ¡Craann! Era allá, al fondo del campo donde estaban cazando. Brun no había dicho que no quería participar. Ni eso ni otra cosa. Solamente se había sentado en el suelo mientras la yegua de Gorbea trotaba en dirección a los dos hombres que lo estaban esperando. Que Gorbea hiciera lo que le pareciese mejor, al fin de cuentas era él quien se ocupaba de cazar. Brun lo había mirado alejarse calculando vagamente que el balanceo de las ancas de la yegua bien podía ser del trasero de Gorbea.

   "­A la gente le gusta, Brun." Y en ese momento estarían galopando por encima de esos nidos diseminados uno al lado del otro, iguales a las raíces de un monte que acabaran de talar. ¡Craann! Talar un monte a la altura de las raíces y dejar todo ese espacio despejado. ¡Craann! Lo que molestara tenía que ser eliminado. Que toda esa tierra quedara limpia, bien lisa para empezar a trabajar. De eso se trataba. Los disparos se habían espaciado. También se alejaban. Ya estarían, por Punta Loyola, pensó Brun.
 
 Un grupo de patos se había desprendido del resto y revoloteaba por encima de su cabeza. Cuando planeaban bajo se les veía la panza violeta. Ya estarían por Punta Loyola, volvió a calcular Brun. Esta vez con mayor nitidez. Y faltaria poco. Había depositado la fusta entre las piernas y amasaba sus dos piedras, la alargada y la redonda, y fugazmente estableció que la redonda le gustaba más, hasta se la podía meter en el bolsillo y llevársela para ponerla en algún lado. Arriba de una repisa o bien para apretar papeles. Para algo serviría. ¡Craann! Seguramente Gorbea, Bianchi y el manco Bond estarían correteando por la playa de Punta Loyola. Ya ni bajarían de sus caballos para esperar, porque los disparos se escuchaban uno después del otro. Tirarían desde arriba de los caballos nomás. Una cabalgata, a todo lo que dieran, Gorbea, Bianchi y el manco Bond. ¡Craann... craann... ! Y no era el eco. Qué iba a ser.

   La nube de patos daba vueltas y vueltas por encima de sus nidos. Ya no se asentaban. Parecían atolondrados y soltaban unos graznidos metálicos y seguramente ­presintió Brun­ empezarían a roerse entre ellos como insectos. Entonces sacó su Malinchester y apuntó hacia arriba. ¡Aaanc! El estampido fue al lado de su oreja y el caballo pegó un tirón del cabestro. Nada. La nube de patos seguía cerniéndose sobre su cabeza. Había errado y eso era una idiotez. Tan idiota, como que Gorbea hubiera dicho: "­Un tirito aquí y otro tirito allá" se precisó Brun y volvió a disparar la Malinchester: ¡Aaanc!. Esta vez los ojos de su caballo se agrandnron como si lo hubieran injuriado. Y cuando Brun descubrió el cuerpo de ese pato que se había desplomado sobre la tierra, a unos metros de sus pies, se sintió decepcionado: su buena puntería no lo entasiasmaba y Gorbea ni ninguno de sus acompañantes le importaban un bledo. Ya terminarían ésos de cualquier manera, estarían correteando por la playa como si persiguieran a guanacos o a lobos marinos en una veloz y despiadada cacería. 0 a animales que vivían y corrían y se largaban a gemir cuando los golpeaban, y que no se escondían, sino que atropellaban con todo su terror, aullando con las bocas abiertas, húmedas. No como si tuvieran miedo a morir, sino a morir delante del manco Bond, por ejemplo. Miedo para gritar por lo que les iban a hacer después de morir. Era eso. "El manco Bond", pensó Brun. Era famoso en toda esa parte de la Patagonia. Bond. Y cuando esos animales ­o lo que fuera­ caían, él los golpeaba hasta que agachaban la cabeza, no miraban más y quedaban completamente oscurecidos como su propia piel.

   Brun tenía que seguir esperando. Allí, sentado al pie de su caballo, en el fondo de ese cañadón completamente desierto y liso como el cañón empavonado de su Malinchester. Pero la pistola además estaba caliente. Claro que sí, como los cuerpos de los animales o de los indios después de una cacería: cuando estaban por morirse roncaban como si solamente les doliera alguna parte del cuerpo. Los lobos marinos tenían una piel lisa y suave, los guanacos una piel peluda y suave, y una concesión de tierra se conseguía tranquilamente con que la solicitara uno cualquiera: algún cuñado o mejor, un peón al que alguna vez se le había vendido algo. Primero había que pedirla: todo era cuestión de presentar uno de esos formularios del Gobierno. Después había que limpiarla. ¡Craann! Allá abajo seguían cazando. Ya estarían por terminar, pensó Brun sin ninguna certeza. Era un cálculo, simplemente, porque lo lógico era que tardaran mucho más. La nube de patos shacks se había desinflado sobre sus nidos como una enorme víscera. Nada. Ni un latido a lo largo de ese cañadón. Y del otro lado de la loma estaba el mar, y el viento soplaba a ras de tierra, como si se arrastrara. Las nubes permanecían inmóviles y a él le ardían los ojos. ¡Craann! Los disparos se habían ido espaciando. Seguramente habría quedado algún cuerpo enhorquetado en uno de esos nidos. Un cuerpo de indio echado hacia atrás, con una mancha negrusca entre los muslos, pensó con malestar.
  
Hubo un largo silencio y después no se oyeron más disparos. Entonces guardó silenciosamente su Malinchester toqueteándola varias veces para comprobar si estaba bien, Si colgaba bien. Buen cinto, buena cartuchera.
   Por fin, sobre la loma de los nidos apareció Gorbea con su gente, pero al llegar al filo del cañadón, el grupo de hombres se paró. El único que siguió avanzando fue Gorbea. "Demasisdo rápido", pensó Brun. Estaba harto de esperar, pero una mayor espera lo hubiera ratificado y Gorbea traía una bolsa que se sacudía contra el flanco de su yegua. Entonces Brun se fue desatando del pie el cabestro de su caballo.
   ­-¡Ya está! ­anunció Gorbea desde lejos iniciando un trote cachaciento que concluyó en seguida­. ¡Ya está! ­repitió más fuerte y dio unas palmadas sobre su cabalgadura. Por un mornento, Brun creyó que era para apurar su marcha, pero no­. ¡Ya está! ­Gorbea señalaba la bolsa que se bamboleaba pesadamente contra su estribo.
   ­¡Sí!
   ­¿Mucho trabajo? ­Brun hablaba desde el suelo, con un aire de incredulidad, haciendo y deshaciendo Un nudo con la punta del cabestro.
   ­No ­jadeó Gorbea­. Fue fácil. Muy fácil.
   ­¿Cazaron al ojeo?
   ­Y, un tirito aquí y otro tirito allá.
   ­pero... por la playa corrieron ¿no?
   ­Un poco. Pero no perdimos nada de tiempo.
   ­¿Así?
   ­Sí -Gorbea estaba orgulloso de su éxito, pero se reía cubriéndose la boca, como si incomprensiblemente temiera que lo escucharan los que se habían quedado en la loma­ Y eso que es un maturrango este Bianchi ­le secreteó a Brun.
   ­¿Qué? ¿Pegó una rodada?
   ­¡Y cuándo no! Siempre se cae: la vez pasada... Cuando fuimos hasta la frontera y cuando lo del río... siempre.
   ­¿Se hizo algo? ­Brun no estaba preocupado, sino que quería saber todo lo que no había visto lo que le hubiera podido resultar un contratiempo a Gorbea.
   ­No...¡Qué se va a hacer! ­la risa de Gorbea era ahora incon, jadeaba y re reía y se secaba la frente­. !Si se cayó de cabeza¡
   Menos mal ­murmuró Brun sin entusiasmo.
   ­Sí ­Gorbea todavía hablaba entre jadeos doblado sobre el borren de su montura­. Menos mal... ­admitió pasandose la mano por la frente. Parecía satisfecho con su sudor, con su cara enrojecida y con el calor de su cuerpo­ ¿A usted no le gusta ver, eh? ­preguntó bruscamente.
   ­No ­vaciló Brun­. Yo prefiero...­presintió que Gorbea esperaba que le dijera "­Yo no sirvo para eso" o "­Usted es el que hace lo más bravo del trabajo". Y que eso lo tendría que decir humildemente, sin titubear, justicieramente. También sospechó que le correspondía excusarse por haberse quedado allí, sentado en el suelo, esperando, mientras los demás faenaban. Pero, no. El viento había empezado a soplar duramente, había que entornar los párpados para hablar y él tenía el sol de frente. El viento le raspaba las mejillas y ese sol morado en los bordes lo enceguecía. Había que apurarse.

   ­¿Y la gente? ­-preguntó; allá al fondo esperaban Bianchi y el manco Bond y parecían, contener a sus caballos
   ­Conforme ­comunicó Gorbea
   ­¿En serio?
   ­¿No le digo que sí?
   ­Pero . ¿Bond no protestó? ­Brun se había puesto pie, había recogido su fusta y se sacudía los fundillos­ Como siempre pide más.
   ­¿Bon? ¡Qué va a protestar!
   ­Y, como está acostumbrado a entregar orejas...
   ­Ese es un tramposo. Por eso.
   -Pero sirve ­Brun lo miró a Gorbea en la cara­. ¿O no?
   ­Sí que sirve . . . ¡Vaya si sirve! Pero a mi no me arregla asi nomás ­aseguró Gorbea­. A mi, Bond o la mona, me demuestran lo que han hecho, pero bien demostrado. Nada de mojigangas. Conmigo, si quieren cobrar me traen de esto...­Gorbea se había incorporado sobre su montura y se ponía la mano sobre el sexo­. ¡De esto! ­repitió, después, con cierta ternura tomó el borde de la bolsa que colgaba sobre el flanco de su yegua y la abrió­. ¿Ve? ­mostró­. ¡Todos pagados! y uno por uno... Y nadie protestó. Ni Bond ni nadie.
   ­¿Pagó mucho? ­preguntó Brun manteniéndose apartado de esa bolsa.
   ­¡No, qué voy a pagar!­Gorbea estaba entusiamado, ya no se secaba el sudor, pero su cara seguía igualmente enrojecida­. Pagué lo que correspondía, ni medio chelín de más. .­sacudió la bolsa y por la boca de la arpillera fueron rodando esos muñones sanguinolentos.
   "Parecidos a cebollas", calculó Brun.
   ­¿Vio que no era necesario hacer un rodeo? ­seguía Gorbea.
   ­Sí ­reconoció Brun­. No era necesario.
   Pero el tono triunfal de Gorbea no se aplacaba:
   ­Yo tenía razón, ¿eh?
   ­Sí...
   ­¿Vio? Y eso que usted nunca me lo quiere reconocer.
   ­Sí, si...­dijo Brun.
   ­Pero es que si a la gente le gusta, hay que dejarla que se dé el gusto.