Revista Atlántida. 1918 - 1920.

A principios de 2014, por azar, di en una librería de usados con unas revistas profusamente ilustradas, con viñetas de diversos autores de trazos tan atractivos como familiares, más alguna firma identificable; Se trataba de “Atlántida”, dirigida por Constancio C. Vigil.  No conferí mayor relevancia al hecho, pero sí me encargué de comprar ambos ejemplares, cautivado por la portada de Málaga Grenet, la firma de Rojas, las viñetas de Soldati, las belleza de las publicidades -que por lo general suelen repelerme-, el  papel amarillo y una página de  historieta; en resumen, me hice con los números disponibles que eran el 5 -de abril de 1918- y el 136 -de 1920-. Con el tiempo y un poco de rastreo amplié mi colección con algunos ejemplares más: el N°2 y el N°4 del mes de Marzo de 1918,  y el 15, de Junio del mismo año.

Quiero detenerme en algunos puntos. 

El primero es sobre Soldati. Si mis cálculos no son erróneos, es el autor con mayor cantidad de trabajos incluidos en esta publicación dirigida por el creador de Billiken, habiendo entre ellos, como las fechas lo indican, un par de años de diferencia. Lo que entiendo implica no sólo una producción prolífica sino sostenida (y esto es hipotético, por obvias razones). Lo llamativo es que en las sucintas líneas que pude leer sobre su vida, no se menciona su colaboración con esta revista en ninguna oportunidad. Es interesante destacar que para los investigadores -particularmente José María Gutiérrez- Oscar Soldati es el responsable de la creación de la primer historieta moderna de la Argentina, es decir aquella que incorpora los globos de diálogo suplantando a la didascalias (textos al pie). Esta fueron las interesantísimas "Aventuras de un Matrimonio sin Bautizar" de 1916, en la que continuó la obra de R. Tomey (elegante dibujante, por cierto) introduciendo los mencionados cambios. Llamativamente, en sus obras inmediatamente posteriores, Soldati no volvería a incurrir en el uso de globos.

Por eso, lo segundo que deseo destacar, es la página de historieta, en el ejemplar de 1920 de nombre “Paragüita y Miquelino” y de la que no sé nada. El uso de globo es sistemático, prescindiendo completamente de las “didascalias”, lo que entiendo, era poco habitual para la historieta vernácula de la época. Esto me hizo pensar en que quizá haya sido concebida por algún autor extranjero, razonamiento motivado además por la ausencia de indicación del realizador; pudieron haberse nacionalizado los nombres, como en tantos otros casos. O puede tratarse de un autor local intentando emular el trazo de George McManus o del "Happy Hooligan" de Burr Hopper (conocida acá para ese entonces como "Cocoliche") sin demasiado éxito. Al parecer, no sería la primera vez que “Paragüita y Miquelino” aparecen en las páginas de “Atlántida”. El dibujo me recuerda estilísticamente al de Néstor González Fossat, pero más primitivo (lo que es poco probalbe por una cuestión de edad). Esta es una de mis dudas/ consultas, que planteo a los lectores.

Para terminar, es forsozo mencionar a otros dibujantes que firman hojas en estas revistas; el clásico francés Caran D'ache (del que incluí 2 páginas); las magníficas ilustraciones de Julio Málaga Grenet (que fueron cubiertas por este blog en una entrada); el curioso autor anónimo de "Las películas en serie"; el "couplets" de moda de  Pedro de Rojas, miembro de la primera camada de historietistas nacionales y de vital relevancia para el medio, que actuó como director de arte de no pocas revistas y que creó la divertidísima "Pues Señor..." en 1908. 

Gallo y Pollini.

Nuevamente la calle volvió a ofrendar material a mi biblioteca; alguien guardó durante más de 30 años una selección de artículos del viejo periódico "Tiempo Argentino", pero de algún modo que jamás sabremos, terminaron en la vereda esperando a ser recogidos. No fui yo quien inopinadamente dio con ellos, pero sí llegaron a mis manos estas amarillentas y gastadas hojas de diario que hoy comparto -y me anticipo a pedir disculpas por lo precario de la digitalización y el montaje (espero sepan comprender)-. En ellas descubrí a dos ilustradores emparentados a la línea de Ralph Steadman, Gallo y Pollini, de los que no cuento con ninguna información, salvo que compartían espacio con Scafati en la mencionada cabecera, en el lejano 1984.  

Rogelio Naranjo.

Ilustraciones del gran maestro mexicano. La mayor parte pertenece al libro Que Caso Tiene, y está tomada del siguiente blog.

Roberto Páez. Ilustraciones para La Vuelta de Martín Fierro.

Los Artistas del Pueblo. Catálogo SAAP, 1989.

Inconseguible catálogo editado por la Sociedad Argentina de Artistas Plásticos, a cargo -como siempre- de Miguel Ángel Muñoz, con la participación de Diana Wechsler. La descatalogada publicación data de 1989, y pertenece a la que tal vez haya sido la primera gran muestra de Los Artistas del Pueblo. En este caso es importante puntualizar en el texto, dado que las imágenes no fueron impresas en una calidad que permita su visualización. Para ello, consultar las otras entradas destinadas al grupo de los cinco, dentro de este mismo blog.

Semana de Enero. (Semana Trágica) 1919.

El auto del jefe de policía fue incendiado en San Juan el 24/11. Los Talleres Vasena fueron incendiados por la muchedumbre. En la manifestación a la Chacarita fue desarmado un policía. En San Juan y Matheu fue asaltada y desvalijada una armería. En Prudam y Cochabamba se levantó una barricada con carros y tranvías dados vuelta, ayudaron a los obreros 15 marinos. En Boedo y Carlos Calvo fue asaltada otra armería. Las estaciones del Anglo, Caridad, Central y Jorge Newbery se paralizaron por completo. En Córdoba y Salguero los huelguistas dieron vuelta un tranvía, a otro en Boedo e Independencia y en Rioja y Belgrano a otro. Hay otra infinidad de tranvías abandonados en medio de las calles, y las arterias en los barrios de Rioja y San Juan se atestaron de gente del pueblo. 200.000 obreros y obreras acompañaron el cortejo fúnebre con demostraciones hostiles al gobierno y a la policía. Los manifestantes obligaron a las ambulancias de la Asistencia Pública a llevar banderita roja impidiendo que se llevaran en una de ellas a un oficial de policía herido. En la calle Corrientes, entre Yatay y Lambaré a las 16 hs. quemaron totalmente dos coches de la compañía Lacroze. Se arrojaron los cables al suelo. Aquí también un soldado colaboró con el pueblo, después de tirar la chaquetilla. En la esquina de Corrientes y Río de Janeiro se cambiaron varios tiros entre los bomberos logrando ponerlos en fuga, refugiándose en la estación Lacroze, en Corrientes y Medrano. Por la calle Rivadavia el pueblo marcha arma do con revólveres, escopetas y máuseres. En Cochabamba y La Rioja fue volcada una chata cargada de mercadería y repartida entre el pueblo. En las calles San Juan y 24 de Noviembre un grupo de obreros atajó e incendió el automóvil del comisario de la Sección 20. Todas las puertas del comercio están cerradas. Los ánimos se encuentran excitadísimos. En Rioja y Cochabamba un oficial de policía en un tumulto recibió una puñalada bastante grave. Estalló un petardo en el subte de la estación Once, quedando el tránsito interrumpido completamente. Un automóvil de bomberos fue incendiado en la calle San Juan. Los bomberos entregaron las armas a los obreros sin ninguna resistencia. La policía tira con balas dum-dum. Buenos Aires se ha convertido en un campo de batalla (…) 

"La Protesta",  edición extraordinaria del 10/1/1919, narra los hechos que se desencadenaron el día del entierro de los vecinos y obreros de la Empresa Vasena, víctimas de la represión policial.

 Más información sobre la Semana Trágica de 1919, aquí.

Victor Delhez. Los Cuatro Evangelios de Nuestro Señor Jesucristo. III.

Evangelio de San Lucas.